2005-12-08 15:00:06
　

    在一般人心目中，导演的特点是严肃且做事雷厉风行。所以面对温和、慈祥的孙怀仁时,真的不敢相信她也是一名导演。而且还是一个导出了众多经典作品的一级导演。“导演是演员的镜子，也是演员的知心朋友，他(她)应该以艺术折服人。”这是孙怀仁常常挂在嘴边的一句话。”
    孙怀仁走上导演之路，可以说有几分偶然性。1956年，孙怀仁初中毕业，考入了当时的安徽省艺术专科学校戏剧科，成为该校建校第一批学生。她师从王盛义、于玉蘅，主攻文武花旦，毕业后分配到当时的安徽省黄梅剧团工作。1958年，孙怀仁在黄梅戏《打焦赞》中扮演杨排风一角，得到了艺术大师梅兰芳的赏识和关爱。回忆起那难忘的一幕。孙怀仁仍然显得十分激动：“当时我在后台，梅兰芳老师过来问我多大了、哪里人，我告诉他，我16岁了，是江苏泰州人。他笑着说：‘哦，我们是同乡。’又问我跟谁学的戏，我说王盛义老师，梅兰芳老师一听就喊出了他的外号：‘哦，聋子!’他还手把手地给我做示范，教我怎么做针线等等动作，让我受益匪浅。”
    孙怀仁曾在《女驸马》里扮演过严凤英的丫鬟春红，也曾在《七仙女》中扮演过多位仙女，还曾扮演过《白毛女》中黄世仁的妈妈。她笑着说：“记得我在《碧玉簪》里演一个媒婆，正好这个角色也姓孙．大家都管我‘孙妈妈、孙妈妈’地叫，我当时还不到20岁呢，把我丑的哟……哈哈!”孙怀仁当演员时，扮演过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生等诸多行当的三十多个角色，正是尝试各种角色而积累的经验．为她后来的导演之路打下了基础。
    “1962年，严凤英有一个小徒弟，学《双下山》怎么也学不好。严凤英没耐心了，团里就让我来辅导他。结果一彩排，团长觉得还不错嘛!他觉得我可以学导演。学导演首先是做场记。我当时两眼一抹黑，什么也不懂，就记得拿个小本本跟着导演走，他一说话我就得记。直到现在我听人家说话还不自觉地想拿笔记呢。哈哈!”
    1980年，孙怀仁得到了一个到中国戏曲学院导演系进修的机会，能够系统地进行理论学习，孙怀仁十分高兴，也很珍惜这个难得的机会。一年的进修时间里，她每天晚上都去看戏观摩，回到宿舍又作笔记，经常要凌晨两点才能入睡。等到进修结束回团里，孙怀仁已经瘦得前胸贴后背，像变了个人似的。
    在导演黄梅戏《天仙配》“织绢”一场，孙怀仁觉得原来的戏舞蹈性不够强，于是想出了演员手挥风带、像织布一样来回穿梭的动作。组成了不少舞蹈画面。她特地跑到绸缎庄，买了三匹绸缎，做成风带。这一段成为了舞蹈的高潮，不少剧团特地来学习这个动作。她在导演《龙女情》的时候，受到舞蹈《飞天》的启发，觉得在传统戏剧中加入这些舞蹈元素效果应该不错。果然，这出戏在当时的江淮大戏院上演后，让同行们耳目一新，后来还被拍成了电影《龙女》。
    孙怀仁自1980年任导演以来，导演了《龙女情》《风尘女画家》《无事生非》(与蒋维国合作)、《天仙配》(湖北省黄梅剧团演出)、《红楼梦》(任副导演)、《梁山伯与祝英台》、《红丝错》等二十余出大戏，改编和导演了《游春》《戏牡丹》《喜荣归》《挑女婿》《花园扎枪》等十余出小戏．还曾涉足广播剧、报告剧、演唱会、音乐会、电视晚会、电视小品、电影等等，均成绩斐然，可谓多才多艺。她曾获得过安徽省首届、三届、五届艺术节导演奖，第二届文华导演奖，安徽省政府颁发的贡献奖银质奖章。可是孙怀仁却笑着说有时也有点后悔干了导演这一行：“演员多单纯啊，只要演好自己角色就行了，导演什么都得管，灯、布、效、服、化、道、音乐、演员，哪样都得操心．太累了太难了。我现在越来越觉得自己理论准备还不够。还需要继续学习。”

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