2005-12-08 15:00:06
　

    提起80年代黄梅戏舞台上的“五朵金花”，喜欢黄梅戏的人一定还记忆犹新。20年过去了。在当年的“五朵金花”中，只有吴亚玲还在安徽,坚守在传统黄梅戏的舞台上。
    1975年，12岁的吴亚玲考人省艺术学校黄梅戏班。聪明伶俐、勤奋好学的她在学校苦练演唱技巧，深得老师喜爱。可是好景不长，半年之后，她那甜美的歌喉竟然不能出声，其内心的痛苦可想而知。长达三个学期之久的变声期让吴亚玲仿佛走到了人生的尽头．但倔强的吴亚玲始终不曾放弃。在丁俊美老师的精心指导下，她终于攻克了变声难关，“哑铃”变成了“银铃”，毕业演出时更以班里的尖子生被选为第一主角。
    1980年，吴亚玲和同班的9位同学一起被当时的省黄梅戏剧团选中，进团不久，他们就接受了赴香港演出的任务，吴亚玲一人身兼《天仙配》中的五姐、《女驸马》中的公主二角，她和她的同学马兰、吴琼、杨俊、袁枚五位姑娘在演出中个个体态轻盈、神采飞扬，唱、念、做、打各有所长，充满着青春的朝气，赢得“五朵金花”的美称，随后，吴亚玲又在全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛上，以一曲情浓意雅的《葬花》唱惊四座，跻身“黄梅戏十佳”之列。
    多年的舞台艺术实践中，吴亚玲塑造了形形色色的青年女子形象，即使是出一两次的小配角，她也认真对待，她笑着说：“即使当绿叶，也要当一片发光的绿叶。”1982年，省黄决定排演黄梅戏神话剧《龙女》，吴亚玲扮演该剧四个主要角色之一的珍姑。作为一个刚出校门不久的青年演员，能在受人喜欢的剧目里担任一个重要角色，吴亚玲既感到荣幸。又觉得压力很大。《天仙配》《女驸马》可以模仿前辈艺术家的表演，但《龙女》是新创作的古装戏，没有成功的舞台形象可以借鉴。纤弱、含蓄、温柔的吴亚玲能演好热情、天真、活泼的珍姑吗?所有人都有这个疑惑。吴亚玲没有退让。她非常珍惜这一创造全新角色的机会，她决心从对前辈艺术家的模仿中走出来，靠自己去探索去实践，去刻画，从而摸索出一条独立塑造人物的新路子——每句唱腔，每个身段，每个表情，她都屡排不厌，直到能恰到好处地展示人物性格为止。最后，她成功了，让珍姑鲜活地出现在了舞台上，受到观众的热烈欢迎。
    随后，吴亚玲先后在黄梅戏《无事生非》中扮演过李碧翠，《红丝错》中演章榴花、《秋千架》中演公主、《游春》中饰赵翠花、《夫妻观灯》中饰王妻、《挑女婿》中饰张丽英；在黄梅戏电视剧中饰演《孤女婴宁》中的婴宁、《遥指杏花村》中的桂芳、《家》中的梅表姐、《这家没男人》中的铜妹、《王步文》中的方启坤。这一系列角色成为吴亚玲在黄梅戏舞台上跌打滚爬、辛勤耕耘的有力见证，吴亚玲也因此形成了她扮相俊美、气质温存、表演含蓄的艺术特点。这一时期，她还与马兰联袂主演了《红楼梦》。
    随着时光的流逝，昔日“五朵金花”中的其他四朵相继离开了安徽，吴亚玲成了留下的惟一一朵金花，吴亚玲也发愁，愁的是在她表演更趋成熟时，却没有一个展示自己功力，同时也适合自己的角色。但吴亚玲无疑是幸运的．因为她在事业上有一位支持她的好夫君——同为著名黄梅戏演员的蒋建国。蒋建国和吴亚玲是同班同学，在多年的艺术实践中，夫妻二人“你挑水来，我浇园”，互相帮扶，比翼双飞，蒋建国还成长为省黄梅戏剧院新一代的领导，他和专家们一起帮亚玲选中了《墙头马上》。吴亚玲出演的角色李干金，是一个多情大胆的少女、藏匿后院的怨妇和勇敢抗争的女性的统一体，吴亚玲针对人物不同环境中的个性，设计了不同的身段、台步、眼神、唱腔，借李干金大跨度的人生命运，实现了自己在舞台上的突破，在艺术上进人一个更高的境界，也为自己捧回了中国戏剧最高奖——梅花奖。
    盛名在外的吴亚玲其实平静淡泊，对于自己对黄梅戏的“坚守”，吴亚玲说，从事黄梅戏表演30年来，她对黄梅戏怀有深厚的感情，她很庆幸自己选择了这门艺术。这么多年来，观众给她的掌声是对她最大的认可。吴亚玲说，她对黄梅戏的发展充满了希望。吴亚玲告诉记者，她所在的安徽省黄梅戏剧院一年要排好几部戏，“这在全国剧团中可是不多见的啊。”
    吴亚玲算得上是一个完整的女人，幸运的女人，幸福的女人。她在人生该成家的时候，选择了如意的爱人，在该生育的年龄，她选择了做妈妈。她把生活梳理得快乐精致，同样的，她也把事业做得有声有色。我们有理由期待，这朵“金花”还将继续绽放。

新闻发布:本院